Растения: Дицентра (разбитое сердце)

изображение

изображение

изображение

Дицентра относится к семейству маковых. Немногие знают её научное название, зато многим этот цветок знаком под именем «Разбитого сердца». Как очевидно из названия, цветок этот формой напоминает сердечко, состоящее из двух половинок – правой и левой, между которыми, на «острие» сердечка располагается ещё небольшой лепесток в форме капельки. Во Франции этот цветок известен под именем «сердце Жаннетты». Существует легенда, согласно которой девушка по имени Жаннетта заблудилась в лесу, и повстречала в чаще красивого юношу на коне. Он довёз красавицу до дома и поцеловал на прощание. С тех пор прекрасная Жаннетта ждала его возвращения, пока не увидела, как через её деревню проезжает свадебный кортеж, а впереди всех едет её спаситель и возлюбленный с другой девушкой. Увидев их, Жаннетта упала на землю, и сердце её раскололось от боли.

У дицентры прямой мясистый стебель, напоминающий стебель пиона, цветы располагаются вдоль стебля в рядок: ножка каждого цветка крепится к стеблю, на одном стебле их может быть больше десятка, стебель прогибается дугой под их тяжестью. Получается такая горизонтальная гирлянда, очень нарядная. Цвет бутонов – ярко-розовый, а капелька – белая. Впрочем, у растения много разновидностей, встречаются и белые цветки, и жёлтые, а розовые цветы бывают нескольких оттенков.
Листья дицентры относятся к типу тройчатосложных, то есть, каждый лист состоит как бы из нескольких сросшихся листьев, у каждого из которых имеется собственная заострённая вершинка.

Это довольно неприхотливое многолетнее растение можно выращивать и в средней полосе.
***
Автор описания: Екатерина Молодова

Растения: Венерин башмачок

изображение

изображение

изображение

изображение

Необычный цветок, относящийся к семейству орхидных. У этого растения есть научное название, вернее, много названий, так как существует множество разновидностей башмачка. Однако все разновидности объединяет внешняя особенность, из-за которой растение и получило своё название. Несколько нижних чашелистиков, или попросту, лепестков срастаются в подобие вязаной детской пинетки. Если сложить обе руки горсточками, прижать друг к другу рёбра ладоней и мизинцы; безымянные, средние и указательные пальцы соединить попарно, а большие пальцы развести в стороны – получится похожая форма. Верхние, несросшиеся лепестки (большие пальцы) – узкие, длинные, треугольной формы. Округлый «нос» башмачка смотрит вниз. В его чашечке размещаются органы размножения цветка. Башмачки бывают разнообразные по цвету: белые, бледно-розовые, лиловые, сиреневые, жёлтые.
Листья этого растения напоминают листья тюльпана: внизу они плотно прилегают к стеблю, «обнимают» его, вверху листья «откладываются» в стороны. Форма листа похожа на форму пламени свечи: округлые по бокам, заострённые на конце. Край листа ровный, прожилки чётко выражены, повторяют форму листа.

Фёдор Петрович Толстой, «Ягоды красной и белой смородины»

изображение

Перед нами натюрморт Фёдора Петровича Толстого «Ягоды красной и белой смородины» , это картина из серии «ботанических зарисовок художника». На бежевом фоне в едва заметную желтовато-белую крапинку изображено две веточки смородины: красной и белой.
Веточки располагаются по центру полотна, они совсем без листьев.
На ветке красной смородины – спелые, блестящие ягодки в несколько рядов. «Красные бусинки» лежат на поверхности, они повернуты к нам полу-боком, и только одна, крупная ягода, «смотрит» прямо на нас.
Сверху, накрест, лежит веточка белой смородины, она расположена ближе к верхушке ветки красной смородины, так, что белые и красные ягодки почти не пересекаются.
Ягоды молочно-белого цвета блестят на свету, через них немного просвечивают косточки.
От ягод падает на поверхность легкая тень.
Изображение заключено в аккуратную двойную бежевую рамку. Внизу слева подпись изящным округлым почерком 1818 год, а справа – рисовал с натуры граф Фёдор Толстой. Внизу, у нижней рамки изображены несколько объемных капель чистой воды, они как будто только что слетели с веточек смородины.
Натюрморт фотографически точен, при этом картина дышит легкостью, светом и любовью к природе.

***
Автор описания: Татьяна Кряжимская

Капитан сборной команды России по футболу Игорь Акинфеев

изображение

изображение

изображение

изображение

изображение
Èãîðü Àêèíôååâ.

Голкиперу Игорю Акинфееву 33 года. Это высокий (1 метр 86 сантиметров) мужчина, широкоплечий и статный. У него овальной формы лицо, чуть выдающийся вперёд, чётко очерченный подбородок. (Про такой подбородок говорят «волевой»). Характерная особенность его лица – близко посаженные глаза и густые низкие брови. Когда Игорь улыбается, его зеленовато-карие глаза суживаются, и от них разбегаются лучики морщинок. Лоб у него высокий и широкий, волосы – густые, тёмно-русые, коротко подстриженные, надо лбом линия стрижки округлая. У него широкие плоские скулы, нос от переносицы вниз – немного «уточкой», то есть, чуть выгнутой формы, крылья носа довольно широкие. У Игоря тонкая верхняя губа, изогнутая с небольшой, но заметной асимметрией: с левой стороны дуга чуть выше, чем с правой. У него крупные, плотно прижатые уши. На левом виске у Игоря – круглое родимое пятно величиной с десятикопеечную монетку.

На момент создания этого описания Игорь носит короткую бороду (такую длину растительности ещё называют «трёхдневная щетина») типа «короб»: от висков к подбородку спускаются баки, усы закругляются вниз и сливаются со щетиной, окаймляющей подбородок.
Улыбка у него очень обаятельная, добрая, «лучистая». Игоря многие назвали бы красивым мужчиной.

Фото 1. Игорь смотрит в камеру, взгляд у него серьёзный, брови нахмурены, между бровей – небольшая складка. На нём светло-зелёная форма с логотипом команды ЦСКА.

Фото 2. Игровой момент. Игорь снят крупным планом, в профиль. Его руки согнуты в локтях, кисти рук в светло-зелёных голкиперских перчатках сложены вместе на уровне его лица – он, видимо, разогревает, потирает руки, готовясь защищать ворота. Его лицо серьёзно, взгляд исподлобья. На правом локте Игоря наклеен квадратный медицинский пластырь. На нём светло-голубая форма с эмблемой ЦСКА.

Фото 3. Портретное фото для журнала. Игорь снят крупным планом. Он, по-видимому, сидит на стуле, а перед ним, спинкой к нему, стоит кресло, обитое чёрной кожей. Игорь сидит, положив локти на спинку кресла и опустив подбородок на скрещенные кисти рук. Он смотрит в камеру, взгляд у него спокойный и мягкий, на губах – полуулыбка. На Игоре однотонная черная футболка.

Фото 4. Игорь снят в момент, когда он в падении с усилием дотягивается до мяча, чтобы отразить его. Он опирается на землю правой, согнутой в колене, ногой, левая нога у него вытянута, и висит в воздухе. Левая рука футболиста вытянута и опирается на землю, а правая тянется к мячу. На лице у Игоря напряженное выражение, губы плотно сжаты, брови приподняты. На нём светло-зелёная форма команды ЦСКА.

Фото 5. Игорь крупным планом со статуэткой «Вратарь года». Игорь, в светло-серой спортивной куртке с капюшоном и с тремя черными полосками вдоль внешней стороны рукава, сидит за столом. На столе перед ним стоит статуэтка премии «Вратарь года» (Игорь – многократный обладатель этой награды). Статуэтка сделана из красноватого, похожего на медь, металла. Она представляет собой фигурку вратаря, его металлическое тело вытянуто в прыжке вверх и назад, руки высоко подняты, ладонью правой руки он касается мяча. Его фигура «заваливается» назад, как бывает, когда вратарь подпрыгивает вверх и выгибается, чтобы достать высоко летящий мяч. Будь этот вратарь живым, в следующий миг мы бы увидели, как он, достав мяч, падает на спину на землю. Основание фигурки – округлой формы, фигурка вратаря стоит у края основания, и, заваливаясь, как бы отрывает ногами, тянет за собой кусок почвы: край основания, на котором стоит вратарь, загибается кверху. Тело металлического вратаря таким образом как бы лежит в воздухе.
Игорь Акинфеев сидит, положив локти на стол. Кисть правой руки лежит чуть впереди, кисть левой руки – за локтем правой. Игорь смотрит вбок, повернувшись полупрофилем к нам. На его лице – широкая, белозубая улыбка, взгляд Игоря – по-мальчишески радостный.
***
Автор описания: Екатерина Молодова

Сафари-шоу в Казанском цирке

изображение

изображение

изображение

изображение

изображение

изображение

Дрессировщик – мужчина лет пятидесяти, среднего роста, темноволосый, смуглый, мускулистый – появляется на арене верхом на белой лошади. На дрессировщике костюм в традиционном мексиканском стиле – зелёный камзол, покрытый золотым орнаментом, и прямые чёрные брюки, также украшенные золотым орнаментом вдоль боковых швов. Лошадь покрыта нарядной узорчатой попоной. У неё длинная волнистая грива, серая, чуть темнее тоном, чем её шерсть.

Оркестр играет бравурную мексиканскую мелодию, лошадь бежит рысью по кругу. Дрессировщик держит поводья в левой руке, а в правой руке у него длинный хлыстик, которым он слегка касается бока лошади, заставляя её менять направление движения, переходить с рыси на галоп, делать повороты. Музыка становится драматичнее, и движения лошади становятся более резкими. Дрессировщик имитирует бравого мексиканского наездника, укрощающего дикого мустанга: заставляет лошадь становиться на дыбы, пятиться, резко останавливаться. Он крепко сидит в седле, чуть ссутулившись, реагируя корпусом на движения лошади – подаваясь вперёд или откидываясь назад. Номер венчает поклон: лошадка сгибает передние ноги, становится на колени, склоняет голову вперёд. Под аплодисменты зрителей дрессировщик верхом уезжает за кулисы.

На манеже появляются два верблюда в нарядных попонах с прорезями для горбов. За верблюдами из кулис выходят две зебры. Выходит дрессировщик, на этот раз он пеший, в каждой руке у него по длинному тонкому хлыстику. Подчиняясь взмахам хлыстиков, верблюды и зебры строятся в колонну и начинают движение по кругу – верблюды впереди, зебры позади. Эти животные трудно поддаются дрессировке, и научить их сложным трюкам, по-видимому, невозможно. Суть этой части номера состоит в перемещениях животных по арене: они движутся колонной, затем перестраиваются в шеренги, поворачиваются вокруг своей оси. Номер сопровождает музыка, стилизованная под традиционную африканскую, где главную партию ведёт барабан, а мелодия лишь «омывает» чёткий, цокающий ритм. Животные, помахивая хвостами, послушно выполняют движения. Наконец, завершив номер, верблюды и зебры устремляются за кулисы. Дрессировщик кланяется публике и уходит вслед за животными.

На манеже появляются страусы. Их трое, они неспешно перемещаются по арене группой, иногда останавливаясь и хлопая себя крыльями по бокам. Эти длинноногие птицы так необычны, так хороши, у них такой самодовольный вид – они гордо несут свои маленькие головки на длинных шеях. Публика реагирует смехом и аплодисментами, которые переходят в овацию, когда на манеж к страусам выезжает дрессировщик верхом на жирафе. Жираф не осёдлан, и уздечки на нём тоже нет. Управляет движением жирафа ассистент дрессировщика – светловолосая женщина, одетая в красный камзол и брюки с лампасами. Она держит в руках ведро с лакомством, и жираф ходит по арене за ней. Женщина перемещается по манежу таким образом, чтобы все зрители сумели хорошо рассмотреть жирафа. То есть, попросту говоря, она движется по кругу, останавливаясь перед каждым из зрительских секторов. Во время остановки дрессировщик вскидывает руку в цирковом приветствии, публика аплодирует, а женщина-ассистент угощает жирафа лакомством из ведра. «Откланявшись» на все четыре стороны, дрессировщик уезжает на жирафе за кулисы. Ассистент уводит страусов.

Через несколько секунд на манеж выбегает кенгуру. Он движется по сцене большими прыжками, и на какой-то миг возникает ощущение, что он вырвался из-за кулис сам, по собственной инициативе. Но, конечно же, на манеж возвращается дрессировщик. Он «представляет» публике своего питомца, а затем походит к нему близко. Между животным и дрессировщиком начинается немой жестовый диалог: дрессировщик словно уговаривает кенгуру, а тот мотает головой, отказываясь. Наконец, словно бы соглашаясь, он откидывает голову назад, и дрессировщик гладит его по шее. Кенгуру доволен, публика тоже. Но вдруг что-то меняется, и кенгуру, подняв голову, начинает словно бы нападать на дрессировщика. Он делает боксирующие движения лапами, а дрессировщик имитирует, что его бьют, преувеличенно «отыгрывая» каждый удар. Публика хохочет, прекрасно понимая, что этот бой – понарошку. Наконец, изрядно «побив» дрессировщика, кенгуру делает несколько больших прыжков по сцене, показывая себя публике. Дрессировщик подходит к нему, угощает его лакомством и они «мирятся»: обнимаются, гладят друг друга по голове, и наконец, обнявшись, уходят со сцены, покачиваясь, как два подвыпивших приятеля.

На фотографиях:
1. Дрессировщик верхом на лошади. Голова у него повёрнута вбок, в сторону публики, на лице улыбка. Лошадь бежит рысью. Её кожаная сбруя украшена декоративными элементами, на ближнем к публике глазу – шора (кожаный диск, закрывающий глаз лошади сбоку, чтобы её не пугали резкие движения зрителей).
2. Дрессировщик крупным планом. Он смотрит вбок, улыбаясь публике, его руки разведены в стороны. За спиной дрессировщика – морды верблюдов.
3. Зебры крупным планом. Они бегут по манежу одна за другой, колонной. На заднем плане – дрессировщик.
4. У края манежа – девушка-ассистент угощает жирафа лакомством из ведра. Жираф выгнул шею дугой и опустил морду в ведро. Публика смотрит на жирафа, на лицах людей улыбки.
5. Бокс: человек против кенгуру. Дрессировщик в боксерской позе, сжав кулаки и закусив губы, стоит против кенгуру. Кенгуру, поджав передние лапы, готовится к нападению. Фото сделано в момент прыжка – задние лапы кенгуру висят в воздухе.
6. Победа кенгуру: дрессировщик лежит на спине, на полу манежа, выставив вперёд руки в защищающемся жесте. Кенгуру стоит спиной к камере над дрессировщиком, опираясь на свой массивный хвост. На лице у дрессировщика – притворный ужас, мольба о пощаде.

***
Автор описания: Екатерина Молодова
Фото из интернета